Sledování 7,5hodinového filmu v kinech ve mně vzbudilo větší naději ohledně naší kolektivní hniloby mozku

Existují a několik způsobů, jak zamotat hlavu sledováním sedmi a půl hodinového filmu.

Když jsem byl malý, označoval jsem čas v „Roseannes“, kde se 30 minut rovnalo jedné Roseanne– doba trvání sitcomu. Moje juniorské hokejové zápasy byly dva Roseanne. Cesta ke strýci byla 12. Sedm a půl hodinový film je 15 Roseannes neboli let z New Yorku do Paříže na ekonomickém sedadle bez opěrky hlavy. V dnešní době je dlouhá doba sedět a dívat se na film nebo cokoliv dělat. To však nezabránilo více než 250 lidem, aby to nedávno předjarní sobotu na Manhattanu udělali.

SatantangoMizerný epos maďarského filmaře Bély Tarra z roku 1994 o neúspěšném maďarském farmářském kolektivu, jehož čas je 439 minut. Středobodem programu Rozloučení s Bélou Tarrem v Lincoln Center tento týden (režisér zemřel v lednu ve věku 70 let), film je něco jako svatý obřad pro hardcore cinefily. Je zřídka promítán a zřídka viděn.

Sedět v klidu a sledovat černobílý film po dobu 7,5 hodiny je druh zážitku, kterého je stále méně. Zoufalé zprávy varují před „krizí pozornosti“. Rodiče žalují giganty sociálních médií – a vyhrávají – za to, že jejich dětem ukradli schopnost soustředit se pomocí údajně návykových krátkých svitků videí. Filmoví profesoři si posteskli, že po pandemii mají jejich studenti problémy sedět i u filmů běžné délky. Vznikl celý žánr memů oslavujících hnilobu samotného mozku. Netflix údajně nařizuje, aby filmy a televizní pořady opakovaly dějové body ve prospěch napůl sledujících diváků.

Někdy se přistihnu, že je pro mě těžké i sedět u epizody Skutečné manželky z Beverly Hills aniž bych sahal po telefonu, abych si mohl vyhledat hokejové výsledky, vygooglovat „Amanda Frances scams“ nebo jen bezmyšlenkovitě přejet prstem.

„Oslabili jsme sval trvalé pozornosti,“ říká programátor Film at Lincoln Center Tyler Wilson. „Tady je příležitost být v místnosti s očekáváním, že zůstanu a nebudu se dívat na svůj telefon a ne si povídat. Je tu sdílená disciplína.“

Satantango je pozoruhodný nejen svou délkou. Spousta věcí je dlouhých. Superhrdinské blockbustery běžně tlačí tři hodiny. Přejídání nejnovějších televizních senzací se stalo de facto způsobem sledování. Tarrův film není jen dlouhý. To cítí dlouho. V jeho 439 minutách je pouze 171 záběrů, s průměrným záběrem asi 2,5 minuty, což je asi 60krát více než průměrný záběr v hollywoodském filmu.

Satantango nabízí prodloužený zážitek ze samotného trvání. Je to klíčový text v subžánru art-house filmů někdy nazývaných „pomalé kino“. (A není to ani nejdelší záznam. Jednou jsem strávil celý den sledováním dokumentu čínského režiséra Wang Binga z roku 2018 Mrtvé dušeo přeživších z „převýchovného tábora“ z Maoovy éry, který trvá déle než osm hodin.) Tam, kde moderní střih často usiluje o zpřísnění tempa času – aby se zdálo rychlejší nebo zipovější – pomalé kino jej prodlužuje.

„Pomalé kino je opravdu kino, které vás nutí trávit čas,“ říká Lexi Turner, která vyučuje semináře o pomalém kině na Marymount Manhattan College. „Je tu aspekt kontemplace. A požadavek trpělivosti.“ Turner říká, že často zaměstnávají neprofesionální herce a prostředí, které není pro západní publikum známé, sdílí určitou důstojnost. Tím, že tráví čas sledováním, jak se někdo plahočí po poli nebo slunce pomalu zapadá za obzor, zdůrazňují, že tyto zážitky a snímky si zaslouží zachycení a zvážení.